《禁区》只见树木不见森林

  第一眼看不出什么有什么亮点，灰色的线条处处杰出，像狂躁的穿插影线相同聚集成严密的集群。需求一两秒钟才干认识到你正在看到的：从近海的船上看到的高低的山崖峭壁。与朵拉·玛尔的其他著作不同，现在正在赫普沃斯韦克菲尔德美术馆展出的“禁区：100 年超现实景象”中的法莱斯（山崖，1935 年）没有角度很多修改。它真的仅仅一个山崖峭壁，岩石的每一个褶皱和凸起都是天然景象的一部分。Maar 的相片暗示了一种看待天然的急进方法：她的相片展现了峭壁既实在又超现实，一个了解的地舆地标，假如你扩展它，它也是一个无法辨认的、赋有表现力的线条、形状和暗影的星座。Falaises 不单单是一张奇妙的相片，它仍是一种观看方法，一种体会残次家乡独特的约请。

  朵拉·玛尔， 《法莱斯（山崖）》，1935/2022，银明胶版画，26 × 26 厘米（图片）

  “禁区”中的其他饯别著作——汇集了 40 多位艺术家自 1924 年安德烈·布勒东 （André Breton） 的《超现实主义宣言》出书以来的 100 年间对超现实主义景色的描绘——也达到了相似的作用。例如，伊迪丝·里明顿（Edith Rimmington）的《无题（海边相片3）》（约1960年代）中古怪的物体看起来像一个坐落污浊河流中的岛屿，棕色的海水在它周围飞跃，要挟要把它彻底吞噬。但是，仔仔细细地查询会发现一个不同的现实：这是一张海滩上的一块大石头的相片，半埋在沙子里。里明顿——她于 1937 年参加英国超现实主义集体，成为该集体为数不多的女人成员之一——对超现实主义进行了风趣的从头设想，要求观众经过发掘他们自己像孩子相同的潜认识来填补空白。虽然在这个巨大的前史查询中，许多其他著作都出现了外来构建的景色，但 Rimmington 的极简相片作为陌生化的安静、智能的试验锋芒毕露。

  玛丽·怀克汉姆， 《飓风 II》，约 1987-88 年，蚀刻版画，27 × 35 厘米

  但是，虽然 Maar 和 Rimmington 的试验性相片被挤在一个由罗·罗伯逊 （Ro Robertson） 的大型庸俗雕塑（Interlude II，2024 年）主导的房间里，但展览的很大一部分被留给了英国艺术家和诗人玛丽·怀克汉姆 （Mary Wykeham） 的个展，她的著作很少展出。作为最近向 The Hepworth Wakefield 捐款的成果，这次艺术家的绘画和版画展览是自 1949 年以来尖端规划的一次。画廊墙上的文字标明，怀克汉姆——她从 1950 年代初开始以修女的身份度过了终身——在很大程度上被从该运动的前史中抹去的原因之一或许是，城外布勒东在内的许多人“不相信任何方式的宗教和灵性能够与超现实主义并存”。或许。但是，像《飓风 I》（1986 年）和《飓风 II》（c.1987-88）——一对简略的蚀刻版画，以长而环绕的波涛线为特征——标明她的一些艺术或许相同不是很好。该精选著作会集展出了 Wykeham 的 50 多件著作，其间埋藏了少数相关著作——城外霍加山脉的蚀刻版画，其间一层层的蓝色线条看起来像涟漪般的水面（撒哈拉 – 霍加尔，1991 年）——在中心版画和绘画的海洋中。

  “禁区：100 年的超现实景象”，2024 年，展览现场，赫普沃斯韦克菲尔德美术馆。相片由 Hepworth Wakefield 友谊供给;饯别：Michael Pollard

  在另一个画廊中，瑞士艺术家 Nicolas Party 直接在画廊的墙壁上创作了一幅岩画，其间一簇树木好像都处于不同的变老阶段：两棵树长着绿叶，而其他的则是深浅纷歧的黄色、橙色和赤色。这件著作平铺直叙的标题《树》（2024）证明了 Party 在这里尽力的杂乱程度：看到一位真实有才能的艺术家打电话给它，他的树木被涂改在墙上，就像他在装修校园教室相同，这是一种羞耻。这幅大型岩画的正上方是马克斯·恩斯特 （Max Ernst） 的《笼子、森林和黑太阳》（Cage， Forest and Black Sun，1927 年）：这幅画沐浴在黑私自，中心有一个闪闪发光的小笼子，有目共睹，模糊的颜料使用迫使观众走近，企图弄清楚究竟发生了什么。这两件著作在展览中并存，但联系是吸血鬼般的：派对的岩画从与恩斯特这样的人物的往来中获益，但优点不是互利的。这次身后的协作感觉仅仅是这位年青艺术家将他的马车搭在 Ernst 的明星力气上。

  Wael Shawky， 《海湾项目营地：雕塑 # 1》，2019 年，展览现场。图片©由 Wael Shawky 和 Lisson 画廊供给，伦敦/纽约/洛杉矶/上海/北京

  这并不是说一切今世著作与前史著作比较都相形见绌。例如，埃及艺术家 Wael Shawky 的两件令人不安的雕塑特别有目共睹：一座装备了一座山，它好像像狼蛛相同长出了棱角清楚的腿（海湾项目营地：雕塑 #4,2019 年）;另一个由一座小山组成，从中长出一个火鸡般的头，稠密的睫毛蜷缩在它的眼睛周围（海湾项目营地：雕塑 #1,2019 年）。经过将这些著作与萨尔瓦多·达利 （Salvador Dalí） 的《山湖》（1938 年）配对，展览展现了一个具有 100 年前史的运动与今世艺术家的继续相关性，一起提示观众超现实主义现已产生了全球影响。但是，虽然包含了许多强有力的著作，而且值得测验扩展艺术史经典，但这个松懈的展览中任旧存在很多的填充物，它有或许掩盖一些真实能够让残次花时间和注重的奇妙而特殊的超现实主义珍宝。

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